年代的沉浮

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   年代

向左旋转的灯

空气中爆裂的年轮

虚幻的年代开始收缩

我们在壳中敲击

随意吞吐的舌头

犹如白日焰火

你融我，诱我

我在金币间闪烁的手指

和雍塞的水流

你太想挽回一段诗意

哦，没有诗意

事物正沿着秘密轨迹运行

只有意外

一片落叶，一朵花

意外的凋零

眼角是星光灿烂

嘴唇上是茫茫黄昏

阴影中

梅花鹿踩中狂乱的

鼓点

鼓点隐藏于整体内部

廓然不息

太阳狂暴的涂抹着世界

哦，白色阴影向四方展开！

列车一下子刹住

所有的瞬息突然崩裂

      子非花写于2020年4月25日晨

子非花，非主流诗人，奔流·拾壹月诗社社长。认为诗歌是＂直接抵达人类永恒的宿命感的一种方式＂。2016年底，重新开始诗歌创作，目前已出版内部交流诗集《赤裸行走的鱼》。

年代的沉浮

吴伟平

可以说，写诗是一场神秘的旅行，它要在生活的波浪里采撷浪花朵朵，然后赋予灵性和智慧，正如卡夫卡说的“写作是一种祈祷的方式”，它也要有神圣的仪式感。因此，它拒绝无病呻吟，讨厌矫揉造作，它需要深刻和情结：黑格尔坦言，一个深刻的灵魂，即使痛苦，也是美的。因此，深刻是诗内在的骨骼，而情结便是内在的血液，一如法国哲学家及诗人加斯东·巴什拉《火的精神分析》中说，“当人们承认了心理情结，似乎就更综合地、更好地理解某些诗篇，事实上，一篇诗作只能从情结中获得自身的一致性。如果没有情结，作品就会枯竭，不再能与无意识相沟通，作品就显得冷漠、做作、虚伪。”

读完子非花的《年代》后，涌现在我脑海里便是：忧郁的深刻和宿命的情结。诗歌以“年代”为名，在“旋转”、“爆裂”、“收缩”、“敲击”、“吞吐”等词语的加速度中，让我们感受到整个历史或一个年代都是“虚幻”的事实，用诗人常说的话叫“真相”。换言之，真相也是虚幻的。但现实永远阻止不了“你融我，诱我”，天下熙熙皆为利来，天下攘攘皆为利往，“我在金币间闪烁的手指/雍塞的水流”，这是诱惑的雍塞啊！于是诗人发出最沉痛的悲叹：“太想挽回一段诗意”了。可是，“没有诗意/事物正沿着秘密轨迹运行/只有意外/一片落叶，一朵花/意外的凋零”。无常的人生，不可逆转的年代，砸中了所有人。何去何从？诗人既看到了希望（眼角是星光灿烂），也听到了迷茫的哀嚎（嘴唇上是茫茫黄昏）。最后两节，由“阴影中”到“白色阴影向四方展开”，由“梅花鹿”的“狂乱”到“太阳”的“狂暴”，由“鼓点”的“廓然不息”到“列车一下子刹住/所有的瞬息突然崩裂”，这些似真似幻的表达让我们感受到的更多是终结的意味，几乎是带着绝望的恐怖。虽然诗人也慢慢在过渡这种紧张气氛，也尽量在做隐晦的处理，但还是撞击了我们原本就脆弱的心弦。从中可以看出，诗人知微见著，以小我之体验达大我之悲悯，故深刻，故有情结。

人生一世，草木一秋。人人都在年代里沉浮，一步一步走向宿命的深渊。然而，从未有这样的年代让我们如此忧郁和焦虑！放眼全球，观望每个有情众生，我们何去何从？这是灵魂的拷问！

吴伟平，字博文，号蓝田玉，知名作家、书法家、艺术理论家及评论家。1977年出生于惠安，现完成的各类文学作品约两百万字以上，2004年出版的长篇小说《城里的月光》一直获得好评。教育论文近十万字，书画雕艺理论及评论近两百万字，常刊登在《书法》、《书法报》、《书法导报》、《天工》等各级报刊杂志。